他始终是用xxxx的笔调描绘出xxxx。在xx（作者名）的这篇《xxxx》中，作家向人们展现出/描绘出/勾勒出/传达了xxxxxxxx，表达出作者xxxx的思想感情，也体现出作者独特的才情。
这篇《xxxx》以xxxx开头，讲述了xxxxxx。
首段作者用xxxxxxxxxx，烘托场景，展开叙述。然后笔锋一转，描写“xxxx”，“xxxx”。
作者能用一种xxxxxx的格调，表现自己内心世界的xxxxxxxx。
“xxxx”“xxxx”这几句话，写得有眼泪，有甜蜜，有怨恨，有希望，最后又转到了xxxxxxxx，结束在xxxxxx之中。
“xxxx”“xxxx”这几句，回环往复，造成一唱三叹的旋律感，大大加强了作品的情感力度，产生了扣人心弦的艺术力量。
……
xx（作者名）有着自己独特的感受和艺术的表现世界的方式。美国文学批评家梅斯温逊认为，诗的经验的发现是基于下列热望：“想看透表现于外的事物的屏幕，想触及实际存在的事物，并且想深入到正在演变的事物之更广大空间。”xx（作者名）的“经验”也具有这样的品格，其中包含着作者在作品中xxxxxxxxxxxx……
……
以xxx为代表的xxx派，在他们自身的艺术表现范围内，追求xxxxxx，多表现xxxxxx（该流派的艺术特色），吸收异域散文/诗歌/小说营养和中国传统营养相结合这几方面，体现出强烈而深刻的自省意识。正是由于这种创造，使得新文学xxxxxxxxx（这里归纳作家在文学史上的贡献）……
这首《xxx》用和谐和富于音乐性的语言，使全诗具有音乐美感的特质，诗中充溢这一种自由的呼吸。全诗共有x节，每节均为x行，大体上x、x、x行押韵（押x韵），每节的韵脚又不完全相同，随抒情需要换韵。为了增强音乐美感，也加重抒□□彩，作者还自然而又巧妙地运用诗歌语言的重复。重复的方法又各有所异，不尽雷同。如有时是“xxxxxx”，有时是“xxxxxx”（引用原句）。同样的字句反复的手法又有多样变化的运用，使诗的音乐性服从于情绪的表达而显出多姿的风采，这些形式同样地表现出作者xxxxxxxxxx的思想感情。（凡是诗歌评论，该段都可以熟背直接套用）
诗歌/散文/文学作品永远是一个磁场，各条磁力线从那里发出，诗歌/散文/文学作品之所以是有生命的，是因为各条磁力线不断地和其他的力起作用，并同时放出能量，而这种能量能和读者引起强烈的共鸣。纵观全诗/文，作者以xxxx的笔调反映出xxxxxxxxxx。这不仅在当时有着积极的意义，就是在今天看来，也xxxxxxxx。因此，xx（作者名）的这首《xxxx》值得我们珍读。
写一篇这样的文学评论，可谓感性与理性结合，既有严谨的专业学术风格，又辅之以优美的语言（如套用名人名言，打比方等）。您在下面的经典范文中能学到更多的语言和章法，建议您精读以下所选的文学评论经典范文，自己再适当练习。能写出这样的文章，和其他考生的确不在同一个档次上。这样的文章不得高分，还有谁能得高分？
）
诗歌/散文/文学作品永远是一个磁场，各条磁力线从那里发出，诗歌/散文/文学作品之所以是有生命的，是因为各条磁力线不断地和其他的力起作用，并同时放出能量，而这种能量能和读者引起强烈的共鸣。纵观全诗/文，作者以xxxx的笔调反映出xxxxxxxxxx。这不仅在当时有着积极的意义，就是在今天看来，也xxxxxxxx。因此，xx（作者名）的这首《xxxx》值得我们珍读。
写一篇这样的文学评论，可谓感性与理性结合，既有严谨的专业学术风格，又辅之以优美的语言（如套用名人名言，打比方等）。您在下面的经典范文中能学到更多的语言和章法，建议您精读以下所选的文学评论经典范文，
第112章 城
《新青年》“随感录”作家群
4《新青年》设立“随感录”栏目。
1、杂文的盛行
短小精悍的社会文明批评。最早显示白话文艺术特质的文体之一。“化传统”。
2、《新青年》“随感录”作家群
新文化运动的先驱者。论战批判色彩浓厚的急就章。
对现实作敏锐的反应，体现“五四”的青春精神，又有鲜明的个人风格。
《新青年》《莽原》《语丝》（后分化出“言志派”）
李大钊宣传鼓动性与散文诗的艺术结合。《青春》《新纪元》
陈独秀充满战斗意气，激烈畅达。《偶像破坏论》《反抗舆论底勇气》
钱玄同批评儒家思想，痛快淋漓的文字。《随感录四十四、四十五》
刘半农寓庄于谐，更有艺术性。《奉答王敬轩先生》《作揖主义》
鲁迅《新青年》主将，《语丝》派坛主，散文诗鼻祖
二、周作人与“言志派”散文
1、周作人
于抗争的小品文之外分出闲适、知识性的一脉。
1“美文”和“言志”
引入“美文”的概念。
提倡抒发个人性情的“言志”小品文。
2闲谈体
借鉴明人小品和外国随笔，形成自然隽永、平和冲淡的风格。
《北京的茶食》《故乡的野菜》《苦雨》《喝茶》《乌蓬船》
涩味和简单味，选材平凡而别有情趣，也有“中年心态”的落寞颓废。
3“文抄公体”30、40年代
常兼两种文体之美，古雅遒劲。《游山日记》《关于傅青主》《无生老母的信息》
2、其他作家
1俞平伯
《杂拌儿》《燕知草》《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》
朦胧空灵的意境，远离现实的玄理和感伤。以旧格调自享。
2钟敬文
《荔枝小品》平远清隽的美学追求。
《荔枝》《茶》《黄叶小谈》咏物小品。
《钱塘江的夜潮》《太湖游记》情思清朗。
3冯文炳
专写农村乡镇的宁静生活和对小人物的同情。
初以冲淡为衣，小说和散文融合，注重意境。后追求朦胧，陷入“废名气”。
二、冰心、朱自清和文研会作家散文
1、冰心
“小诗”味散文，青年的共鸣和模仿。
1空灵清丽的风致
行云流水的文字，倾诉真情的温柔和忧愁，“爱的哲学”。
《往事（一）七》雨中荷花和母爱主题。
《山中杂记之七――说几句爱海的孩子气的话》山与海的对比。
2文体的自觉追求
“白话文言化”、“中文西文化”。
《往事》其二（八）文言的典雅凝练加适当“欧化”，婉转流动。
2、朱自清
娴熟使用白话文创作的典范。缜密婉转中温柔敦厚的气质。匠气。
《背影》《荷塘月色》《儿女》执著地表现人生。
《桨声灯影里的秦淮河》《温州的踪迹绿》《荷塘月色》
写景抒情。对声音、色彩的敏锐感觉，细密幽远浑圆的意境。
3、其他作家
丰子恺《缘缘堂随笔》赤子之心，佛理的渗入，平易淡远和悲悯之色。
梁遇春《春醪集》《泪与笑》英国随笔的影响。懒散的绅士风度，标新立异。
许地山《空山灵雨》《落花生》宗教气氛的渗入，对人生哲理的探求。
叶圣陶、郑振铎、茅盾写实的“人生派”，“五卅”时的愤怒呼喊
瞿秋白《饿乡纪程》《赤》中国报告文学的先声。
叶圣陶《五月卅一日急雨中》炽热的反帝激愤，急雨般节奏。
《藕与莼菜》对故乡的情思，平淡从容。
郑振铎《街血洗去后》《六月一日》沉痛的感情和质朴的语言。
《山中杂记》真率、俊逸。
茅盾《五月三十日的下午》《暴风雨》
《宿莽》集旅日散文，低沉格调。《叩门》《雾》《卖豆腐的哨子》
时代的苦闷和期望，回荡起伏的怅惘。
四、郁达夫和创造社作家散文
1、郁达夫
率真、坦诚的自剖式文字，“自叙传”特点。
倾诉自身遭遇，以恣肆的文字喷发激愤，带有时代病的感伤。
《归航》离日返国时的复杂心情，无所顾忌的文字。
《还乡》《还乡记》对社会贫富不均的强烈不平，渗透着遁世思想。
《给一个文学青年的公开状》鼓动青年反叛，惊世骇俗的冲击力。
《一个人在途上》感人肺腑的至情。
2、郭沫若
《月蚀》《卖书》个人贫困的遭际，向社会的悲愤呼叫。
《路畔的蔷薇》青春的欢悦与离乡的孤寂。
五、“语丝”派和“现代评论”派的散文
1、“语丝”派
1“语丝文体”
文明批评社会批评，杂感。“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，“任意而谈，无所顾忌”。
也有抒情小品的佳作。孙伏园《伏园游记》川岛《月夜》
2林语堂
最热心提倡幽默小品的散文家之一。后创办《论语》而分化。
《剪拂集》讥刺的盔甲中每每包含幽默。
2、“现代评论”派
1徐志摩
自由而华丽的散文文体，多冥想型小品。
《翡冷翠山居闲话》《我所知道的康桥》《“浓得化不开”》
快如闪电的感兴，刹那灵感的流动。繁复华丽。
2陈西滢
《西滢闲话》贵族化立场，但行文流畅，富幽默感。
第二个十年
一、林语堂与幽默闲适小品
1、刊物
《论语》半月刊9《人间世》1932《宇宙风》1934
提倡幽默闲适和独抒性灵的小品文。
2、写作立场
追求对现实冷静超远的旁观。
除去讽刺的酸腐辛辣而得淡然之味。自由主义立场，“热心人冷眼看人生”。
“以自我为中心，以闲适为格调。”
针对强调文艺的社会使命的观点，创造解脱性灵，广达自喜，潇洒自在的散文笔调。
3、左翼文坛与林派刊物的论争《太白》《芒种》
4、林语堂的散文创作
《大荒集》《我的话》“两脚踏东西文化，一心评宇宙文章”
惯用中西比较的眼光看问题，多国民性改造及传统文化转型的思考。《谈中西文化》
拓展了现代散文的审美领域。
从容睿智的幽默，轻松自然的行文结构，娓语式笔调。提高了随笔体散文的文体地位。
二、左翼作家的散文
1、“鲁迅风”杂文
1瞿秋白
《乱弹及其他》集《民族的灵魂》《流氓尼德》《财神的神通》《美国的真正悲剧》
尖锐的政论色彩，善于抓住本质勾勒典型，善于创造新的杂文形式。
《〈鲁迅杂感选集〉序言》运用马阶级观点研究鲁迅的经典文献。
2唐
《推背集》《海天集》《谈礼教》《看到想到》《东南琐谈》《〈周报〉休刊词》
简明有文采，政论与艺术散文笔调结合。从历史和现实生发，笔锋锐利。
《乡音》叙事抒情散文。《落帆集》散文诗。
3徐懋庸
《打杂集》《不惊人集》针砭旧物，触及时事，摘取生活片断中外掌故，拙直质朴。
《揣》《“泼臭料”》《过年》《赏月》《上帝的心》《神奇的四川》《秋风偶感》《苍蝇之灭亡》
《街头文谈》通俗性文艺从话。
2、风格多样的小品散文
这篇《xxxx》以xxxx开头，讲述了xxxxxx。
首段作者用xxxxxxxxxx，烘托场景，展开叙述。然后笔锋一转，描写“xxxx”，“xxxx”。
作者能用一种xxxxxx的格调，表现自己内心世界的xxxxxxxx。
“xxxx”“xxxx”这几句话，写得有眼泪，有甜蜜，有怨恨，有希望，最后又转到了xxxxxxxx，结束在xxxxxx之中。
“xxxx”“xxxx”这几句，回环往复，造成一唱三叹的旋律感，大大加强了作品的情感力度，产生了扣人心弦的艺术力量。
……
xx（作者名）有着自己独特的感受和艺术的表现世界的方式。美国文学批评家梅斯温逊认为，诗的经验的发现是基于下列热望：“想看透表现于外的事物的屏幕，想触及实际存在的事物，并且想深入到正在演变的事物之更广大空间。”xx（作者名）的“经验”也具有这样的品格，其中包含着作者在作品中xxxxxxxxxxxx……
……
以xxx为代表的xxx派，在他们自身的艺术表现范围内，追求xxxxxx，多表现xxxxxx（该流派的艺术特色），吸收异域散文/诗歌/小说营养和中国传统营养相结合这几方面，体现出强烈而深刻的自省意识。正是由于这种创造，使得新文学xxxxxxxxx（这里归纳作家在文学史上的贡献）……
这首《xxx》用和谐和富于音乐性的语言，使全诗具有音乐美感的特质，诗中充溢这一种自由的呼吸。全诗共有x节，每节均为x行，大体上x、x、x行押韵（押x韵），每节的韵脚又不完全相同，随抒情需要换韵。为了增强音乐美感，也加重抒□□彩，作者还自然而又巧妙地运用诗歌语言的重复。重复的方法又各有所异，不尽雷同。如有时是“xxxxxx”，有时是“xxxxxx”（引用原句）。同样的字句反复的手法又有多样变化的运用，使诗的音乐性服从于情绪的表达而显出多姿的风采，这些形式同样地表现出作者xxxxxxxxxx的思想感情。（凡是诗歌评论，该段都可以熟背直接套用）
诗歌/散文/文学作品永远是一个磁场，各条磁力线从那里发出，诗歌/散文/文学作品之所以是有生命的，是因为各条磁力线不断地和其他的力起作用，并同时放出能量，而这种能量能和读者引起强烈的共鸣。纵观全诗/文，作者以xxxx的笔调反映出xxxxxxxxxx。这不仅在当时有着积极的意义，就是在今天看来，也xxxxxxxx。因此，xx（作者名）的这首《xxxx》值得我们珍读。
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）
诗歌/散文/文学作品永远是一个磁场，各条磁力线从那里发出，诗歌/散文/文学作品之所以是有生命的，是因为各条磁力线不断地和其他的力起作用，并同时放出能量，而这种能量能和读者引起强烈的共鸣。纵观全诗/文，作者以xxxx的笔调反映出xxxxxxxxxx。这不仅在当时有着积极的意义，就是在今天看来，也xxxxxxxx。因此，xx（作者名）的这首《xxxx》值得我们珍读。
写一篇这样的文学评论，可谓感性与理性结合，既有严谨的专业学术风格，又辅之以优美的语言（如套用名人名言，打比方等）。您在下面的经典范文中能学到更多的语言和章法，建议您精读以下所选的文学评论经典范文，
第112章 城
《新青年》“随感录”作家群
4《新青年》设立“随感录”栏目。
1、杂文的盛行
短小精悍的社会文明批评。最早显示白话文艺术特质的文体之一。“化传统”。
2、《新青年》“随感录”作家群
新文化运动的先驱者。论战批判色彩浓厚的急就章。
对现实作敏锐的反应，体现“五四”的青春精神，又有鲜明的个人风格。
《新青年》《莽原》《语丝》（后分化出“言志派”）
李大钊宣传鼓动性与散文诗的艺术结合。《青春》《新纪元》
陈独秀充满战斗意气，激烈畅达。《偶像破坏论》《反抗舆论底勇气》
钱玄同批评儒家思想，痛快淋漓的文字。《随感录四十四、四十五》
刘半农寓庄于谐，更有艺术性。《奉答王敬轩先生》《作揖主义》
鲁迅《新青年》主将，《语丝》派坛主，散文诗鼻祖
二、周作人与“言志派”散文
1、周作人
于抗争的小品文之外分出闲适、知识性的一脉。
1“美文”和“言志”
引入“美文”的概念。
提倡抒发个人性情的“言志”小品文。
2闲谈体
借鉴明人小品和外国随笔，形成自然隽永、平和冲淡的风格。
《北京的茶食》《故乡的野菜》《苦雨》《喝茶》《乌蓬船》
涩味和简单味，选材平凡而别有情趣，也有“中年心态”的落寞颓废。
3“文抄公体”30、40年代
常兼两种文体之美，古雅遒劲。《游山日记》《关于傅青主》《无生老母的信息》
2、其他作家
1俞平伯
《杂拌儿》《燕知草》《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》
朦胧空灵的意境，远离现实的玄理和感伤。以旧格调自享。
2钟敬文
《荔枝小品》平远清隽的美学追求。
《荔枝》《茶》《黄叶小谈》咏物小品。
《钱塘江的夜潮》《太湖游记》情思清朗。
3冯文炳
专写农村乡镇的宁静生活和对小人物的同情。
初以冲淡为衣，小说和散文融合，注重意境。后追求朦胧，陷入“废名气”。
二、冰心、朱自清和文研会作家散文
1、冰心
“小诗”味散文，青年的共鸣和模仿。
1空灵清丽的风致
行云流水的文字，倾诉真情的温柔和忧愁，“爱的哲学”。
《往事（一）七》雨中荷花和母爱主题。
《山中杂记之七――说几句爱海的孩子气的话》山与海的对比。
2文体的自觉追求
“白话文言化”、“中文西文化”。
《往事》其二（八）文言的典雅凝练加适当“欧化”，婉转流动。
2、朱自清
娴熟使用白话文创作的典范。缜密婉转中温柔敦厚的气质。匠气。
《背影》《荷塘月色》《儿女》执著地表现人生。
《桨声灯影里的秦淮河》《温州的踪迹绿》《荷塘月色》
写景抒情。对声音、色彩的敏锐感觉，细密幽远浑圆的意境。
3、其他作家
丰子恺《缘缘堂随笔》赤子之心，佛理的渗入，平易淡远和悲悯之色。
梁遇春《春醪集》《泪与笑》英国随笔的影响。懒散的绅士风度，标新立异。
许地山《空山灵雨》《落花生》宗教气氛的渗入，对人生哲理的探求。
叶圣陶、郑振铎、茅盾写实的“人生派”，“五卅”时的愤怒呼喊
瞿秋白《饿乡纪程》《赤》中国报告文学的先声。
叶圣陶《五月卅一日急雨中》炽热的反帝激愤，急雨般节奏。
《藕与莼菜》对故乡的情思，平淡从容。
郑振铎《街血洗去后》《六月一日》沉痛的感情和质朴的语言。
《山中杂记》真率、俊逸。
茅盾《五月三十日的下午》《暴风雨》
《宿莽》集旅日散文，低沉格调。《叩门》《雾》《卖豆腐的哨子》
时代的苦闷和期望，回荡起伏的怅惘。
四、郁达夫和创造社作家散文
1、郁达夫
率真、坦诚的自剖式文字，“自叙传”特点。
倾诉自身遭遇，以恣肆的文字喷发激愤，带有时代病的感伤。
《归航》离日返国时的复杂心情，无所顾忌的文字。
《还乡》《还乡记》对社会贫富不均的强烈不平，渗透着遁世思想。
《给一个文学青年的公开状》鼓动青年反叛，惊世骇俗的冲击力。
《一个人在途上》感人肺腑的至情。
2、郭沫若
《月蚀》《卖书》个人贫困的遭际，向社会的悲愤呼叫。
《路畔的蔷薇》青春的欢悦与离乡的孤寂。
五、“语丝”派和“现代评论”派的散文
1、“语丝”派
1“语丝文体”
文明批评社会批评，杂感。“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，“任意而谈，无所顾忌”。
也有抒情小品的佳作。孙伏园《伏园游记》川岛《月夜》
2林语堂
最热心提倡幽默小品的散文家之一。后创办《论语》而分化。
《剪拂集》讥刺的盔甲中每每包含幽默。
2、“现代评论”派
1徐志摩
自由而华丽的散文文体，多冥想型小品。
《翡冷翠山居闲话》《我所知道的康桥》《“浓得化不开”》
快如闪电的感兴，刹那灵感的流动。繁复华丽。
2陈西滢
《西滢闲话》贵族化立场，但行文流畅，富幽默感。
第二个十年
一、林语堂与幽默闲适小品
1、刊物
《论语》半月刊9《人间世》1932《宇宙风》1934
提倡幽默闲适和独抒性灵的小品文。
2、写作立场
追求对现实冷静超远的旁观。
除去讽刺的酸腐辛辣而得淡然之味。自由主义立场，“热心人冷眼看人生”。
“以自我为中心，以闲适为格调。”
针对强调文艺的社会使命的观点，创造解脱性灵，广达自喜，潇洒自在的散文笔调。
3、左翼文坛与林派刊物的论争《太白》《芒种》
4、林语堂的散文创作
《大荒集》《我的话》“两脚踏东西文化，一心评宇宙文章”
惯用中西比较的眼光看问题，多国民性改造及传统文化转型的思考。《谈中西文化》
拓展了现代散文的审美领域。
从容睿智的幽默，轻松自然的行文结构，娓语式笔调。提高了随笔体散文的文体地位。
二、左翼作家的散文
1、“鲁迅风”杂文
1瞿秋白
《乱弹及其他》集《民族的灵魂》《流氓尼德》《财神的神通》《美国的真正悲剧》
尖锐的政论色彩，善于抓住本质勾勒典型，善于创造新的杂文形式。
《〈鲁迅杂感选集〉序言》运用马阶级观点研究鲁迅的经典文献。
2唐
《推背集》《海天集》《谈礼教》《看到想到》《东南琐谈》《〈周报〉休刊词》
简明有文采，政论与艺术散文笔调结合。从历史和现实生发，笔锋锐利。
《乡音》叙事抒情散文。《落帆集》散文诗。
3徐懋庸
《打杂集》《不惊人集》针砭旧物，触及时事，摘取生活片断中外掌故，拙直质朴。
《揣》《“泼臭料”》《过年》《赏月》《上帝的心》《神奇的四川》《秋风偶感》《苍蝇之灭亡》
《街头文谈》通俗性文艺从话。
2、风格多样的小品散文