的“客体化”
2、文学作品是创作主体与创作客体的统一并对主客体双重超越的产品
第七章文学创造过程
第一节、文学创造的发生阶段
1、材料的储备（素材的积累）
材料，是文学创造的第一要素。
文学材料的源泉――社会生活
文学材料是指作家有生以来从社会生活中有意接受或无意获得，因而具有主体性的一切生动、丰富但却相对粗糙的刺激或信息。如列夫托尔斯泰在数年之后根据普希金娜相貌来描写安娜卡列尼娜，还能够酷似其人，说明他对普希金娜的印象转为了长期记忆因子储存。
文学材料的形成：
作家的记忆机制：外来刺激―神经兴奋模式―短期记忆―长期记忆因子
所谓积累素材或储备材料是作家把社会生活中的刺激、信息，收集并转化为长期记忆中的因子，以作为未来从事文学创造的材料
获取材料的途径：
1、无意获取，作家从小在社会生活和实践中所收到的大量刺激，对这些刺激作者并没有有意记忆或思索，但它却作为连续不断的信息悄悄进入大脑，如普鲁斯特一生除了家乡小镇和首都外没有去过任何地方，却写出了《追忆似水年华》
2、有意获取，作家出于某种理想冲动，或为了完成某一个创作任务，而围绕一个中心，采用有意记忆的方式，去有意接受刺激或激烈信息的途径。如巴金到朝鲜战场考察。
3、实践获取，作家投身某一生活领域去感受刺激，获取信息的途径，如张贤亮的改造。
4、书本获取，由于文学的意识形态性质，常常依据前人传递出来的或同代人所提供的思想材料从事创作，所以又叫间接材料。如凡尔纳一生创作，大多来自于图书馆。
二、艺术发现
含义：作家被内在积累的材料所引发，并与主体当前由于某种“关注”而形成的心理趋向、优势兴奋中心相联系，突然间向外在事物、事件、现象的投射。如鲁迅从车夫中透视出自己的“小我”周敦颐从莲花中透视出君子。
表现：从习见的事物中看出新成分或新特征；从平凡的现象上察觉出潜藏的非凡意蕴；从平淡的旧形式间寻找不同的排列组合方式
艺术发现的心理特征：1、作家心灵的蓦然领悟；“用志气不分，乃凝于神。”
2、作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现着深层的心理内容；
3、外在事物的某一突出之点与作家个人内心体验的契合，如茨威格发现赌徒正在挣扎着的灵魂，便融入了自己的内在体验
4、作家发现并不改变原来事物，只是把透过独特眼光所看到的成分注入其中，从而在在知觉中出现一个新的创造物，如周敦颐在莲花中发现君子
艺术发现的地位和作用：文学创造活动发生的最早契机，使主体进入创造过程；对整个文学创造过程具有重要作用。没有艺术发现，作家创作不出独创性的文学作品。
三、创作动机
含义：驱使作家投入文学创造活动的一股内在动力，对整个创作过程起支配作用的或隐或显的意图（或意念）。例如美国作家斯托夫人亲眼目睹了蓄奴制的野蛮和落后，一直积蓄引而不发，在《逃奴法案》出来之后，创作动机才被迅速激活并明确起来。
作用：具体的文学创造过程能否完成的关键
动态轨迹：内在需要鼓动―作家心理失衡―形成易感点―与外部刺激相迎合―形成极强的行动力量―支配整个创作过程
分类：远景动机、近景动机、主导动机、非主导动机、高尚动机、卑下动机、有意识动机和无意识动机
第二节、文学创造的构思阶段
一、艺术构思及其心理机制
1、何谓艺术构思
作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的驱动下，通过回忆、想像、情感等心理活动，以各种艺术构思方式，孕育出完整的、呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思维过程。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”就是艺术构思中作家心理的真书写照。
2、艺术构思的几种心理机制
（一）回忆与沉思：
回忆：
含义：积极地和有意义地从记忆中提取信息
方式：1直接回收法、把对自己刺激最强的信息直接与中心意念挂钩。如诗人劳森《街头的脸庞》首先想到的就是悉尼剧院门口母子卖报的悲惨景象。
2挨次扫描法、对记忆相关内容的反复搜寻挑选。王安石的“绿”林逋的“暗香”“疏影”
3按层次推论法把所需的回忆信息按类别、分层次在头脑中搜查，并不断与中心意念相联系、比较，已提取最准确最符合意念的信息。如中国文人咏美人“倾国倾城”“沉鱼落雁”等词汇最先进入大脑，然后分类回忆。
沉思：
含义：在寂静和孤独中对心中的某个形象或某种意念的深沉思索，往往从追忆开始，慢慢走远，导致偏离原有形象意念，甚至不经意间跨入其他领域时获得意外收获。如茨威格《命运攸关的时刻》就是由深度沉思获得的。
心理功能：一种新的发现或创造性；对对象从事二度体验
（二）想像与联想
想像
含义：把过去经验的记忆和先前形成的心中之象在某种新刺激下重新合成一个新结构的过程
种类：再现想像；比拟想像；虚构想像。
比拟想像、虚构想像又叫创造想象。
文学创造者的艺术构思过程又叫形象思维。所谓形象思维，其核心就是借助想象所从事的思维。
联想
含义：由此形象出发，瞬间涉及彼形象，在延展中所思索的形象不断变
第108章 城
直觉
含义：省略了推理过程而对事物的底蕴或本质作出的直接了解和揭示，省略推理过程并不是不要推理过程，恰恰相反，直接认知和洞察事物，不但要依据过去累积的一切知识和经验，而且还要烂熟于心，经过多次反复和推理，判断和使用。
作用：1对某一独特事物（或现象）的瞬间把握。英国女作家伍尔夫所创作的《墙上的斑点》就是她第一次看见墙上的斑点，突然们，萌生出来的一连串思绪。
2发觉故事（或现象）背后的内蕴。如列夫托尔斯泰的《复活》一开始就是听好友讲述故事，通过直觉他知道里面有可发掘的东西。
灵感与直觉的区别：
灵感是长久思索、艰苦劳动之后的成果，直觉是从整体上对事物作出的突兀判断；
灵感发生在久思不得其解之后，直觉却往往发生在第一次碰头之时；
灵感是获取成熟的答案，直觉则是得到推测性的洞察；
（四）理智与感情
理智：家心理中有意识的、理性的认知
感情：分为情绪和情感，前者指由有机体生物需要是否获得满足而产生的生理与心理反应，后者指作家对外在事物或现象的态度、评价及其体验
理智与感情的关系：
感情在艺术构思中是动力因素,理智则是约束、规范因素
没有感情徒有理智，理智便有束缚想像力的负作用
失去理智而徒有感情，感情也能将作家推向不知所往
理智与感情之间是冲突还是相互促进，往往被作家当下心理状态所决定
（五）意识与无意识
意识：作家以清晰的理智有意地调动、分析和综合材料，使之成为有机的能表达意义的整体作品的心理能力
无意识：指潜伏于作家意识之下的、有活力的，但却因受到某种压抑而未进入意识的一些观念和心理能力
二者关系：
既有主从之分，又相互补充；
意识对无意识有制约作用：
无意识在组合材料时所遵循的主导线索是意识提供的；
无意识活动的方向要靠意识指引；
二、构思方式
1、何谓构思方式
作家在艺术构思中塑造形象，发展、完善意念，并建构作品整体的具体方式，借助这些方式，不同作家对同一材料或同一作家对不同材料，积极加工改造，从而创造出千姿百态的新作品。
2、几种构思方式：
（一）综合
含义：围绕某种中心意念，以心智的功能加工、改造许多旧材料，使之糅合成一个能够体现自己意图的完整的有机的艺术形象的构思过程。托尔斯泰论艺术综合
特征：定向性；选择性；刷新性；
（二）突出和简化
突出：
含义：作家以一个形象（或意念）为底稿，然后寻求与之密切相关的、更有效、更传神的材料，使之有机地融合，达到立体、生动的效果
实现途径：浓涂重抹，如鲁迅对阿q头上的癞疮疤的描写。
淡化背景，如安娜，作者让她在第十八章才姗姗出场，在读者殷切期待中，这个不详的女人在不祥的时刻出现，成为焦点。
简化：作家略去具体细节而抓住主干，形神兼备地传达出形象（或意念）的大致轮廓与内在精髓的构思方式，比如在《黑桃皇后》中，主要描写对象是赌徒赫尔曼，三千余字容量中他仅用了31字的描述，简化的语言却蕴含了更多丰富内容。
简化与突出的区别：简化的目的是突出；突出以浓墨重彩和淡化背景来吸引读者，简化则是将形象或意念身上所有的避遮物全部剥掉，只留下最核心、最能表现本质的要素；简化比突出的难度大；简化后的形象比浓墨重彩的“突出”更能抓住读者
（三）变形与陌生化
变形：
含义：作家在构思中极大地调动想像力与创造力，以违反常规事理创造形象的方式
方法：扩大和缩小，使之成为畸形，例如拉伯雷的《巨人传》；
黏合，把某一形象用半人半怪的方式黏合，使之既有人的属性，又有怪的特点。如孙悟空，蒲松龄笔下的狐仙；
漫画，由于改变形象的思维方式，使其在振振有词或荒唐可笑的诡辩中道出世事的昏暗或常人不敢言说的真理。如鲁迅笔下的狂人；
夸张，赋予形象一种相当突出的相貌或精神特征，这特征不仅影响其性格，而且支配其处事方式，既真又幻，阿q；
幻事，不改变形象的客观性，而将这个形象所处的世事予以变形，使常人在奇世旅行，可给人奇异感受和深刻启发。凡尔纳的奇异探险；
陌生化：以作者或人物似乎都未见过此事物，以陌生的眼光描写，以消解“套板反应”，使读者产生某种新奇感的构思方式。
陌生化的目的：1抵制审美疲劳，消解日常生活的“机械性”
2、增加艺术感受的难度，进而延长这种感受。
（正常的感觉领域移出，通过施展创造性的手段，重新塑造对对象的感觉，不断给读者以新鲜感。）
二者关系
联系：都将习见的事物换一种样式出现，以取得最佳艺术效应
区别：变形着重于“改变”事物常形，陌生化倾向于不用习见的“称谓”，以消解“套板反应”
第三节、文学创造的物化阶段
物化阶段，具体说来是作家将在构思成熟的形象和意念，转换为语言、文字等符号，并固定在纸张上，使其成为物质性的文本，成为可以流通和消费的意识形态话语系统的阶段。
1、“形之于心”到“形之于手”
含义：作家把心中经过艺术构思已初步成熟的“形象”(包括意念)，转化为语言、文字等符号，再用“手”写出来，落到纸张上
过程：“转化”；“操作”
复杂性：
作家头脑中所构思的那个形象，已成为一个“创造物”，而非生活中某个外在物象；物化活动开始后，构思活动还在进行；作家遣词造句能力的高低，成就动机的强弱，也都可能使心手不一，内外难符
常见问题：
创作意图有时不适应人物性格发展逻辑。
作家创作动机的中途转换。
2、语词提炼与技巧运用
语词提炼
含义：寻找最准确的语言
2、文学作品是创作主体与创作客体的统一并对主客体双重超越的产品
第七章文学创造过程
第一节、文学创造的发生阶段
1、材料的储备（素材的积累）
材料，是文学创造的第一要素。
文学材料的源泉――社会生活
文学材料是指作家有生以来从社会生活中有意接受或无意获得，因而具有主体性的一切生动、丰富但却相对粗糙的刺激或信息。如列夫托尔斯泰在数年之后根据普希金娜相貌来描写安娜卡列尼娜，还能够酷似其人，说明他对普希金娜的印象转为了长期记忆因子储存。
文学材料的形成：
作家的记忆机制：外来刺激―神经兴奋模式―短期记忆―长期记忆因子
所谓积累素材或储备材料是作家把社会生活中的刺激、信息，收集并转化为长期记忆中的因子，以作为未来从事文学创造的材料
获取材料的途径：
1、无意获取，作家从小在社会生活和实践中所收到的大量刺激，对这些刺激作者并没有有意记忆或思索，但它却作为连续不断的信息悄悄进入大脑，如普鲁斯特一生除了家乡小镇和首都外没有去过任何地方，却写出了《追忆似水年华》
2、有意获取，作家出于某种理想冲动，或为了完成某一个创作任务，而围绕一个中心，采用有意记忆的方式，去有意接受刺激或激烈信息的途径。如巴金到朝鲜战场考察。
3、实践获取，作家投身某一生活领域去感受刺激，获取信息的途径，如张贤亮的改造。
4、书本获取，由于文学的意识形态性质，常常依据前人传递出来的或同代人所提供的思想材料从事创作，所以又叫间接材料。如凡尔纳一生创作，大多来自于图书馆。
二、艺术发现
含义：作家被内在积累的材料所引发，并与主体当前由于某种“关注”而形成的心理趋向、优势兴奋中心相联系，突然间向外在事物、事件、现象的投射。如鲁迅从车夫中透视出自己的“小我”周敦颐从莲花中透视出君子。
表现：从习见的事物中看出新成分或新特征；从平凡的现象上察觉出潜藏的非凡意蕴；从平淡的旧形式间寻找不同的排列组合方式
艺术发现的心理特征：1、作家心灵的蓦然领悟；“用志气不分，乃凝于神。”
2、作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现着深层的心理内容；
3、外在事物的某一突出之点与作家个人内心体验的契合，如茨威格发现赌徒正在挣扎着的灵魂，便融入了自己的内在体验
4、作家发现并不改变原来事物，只是把透过独特眼光所看到的成分注入其中，从而在在知觉中出现一个新的创造物，如周敦颐在莲花中发现君子
艺术发现的地位和作用：文学创造活动发生的最早契机，使主体进入创造过程；对整个文学创造过程具有重要作用。没有艺术发现，作家创作不出独创性的文学作品。
三、创作动机
含义：驱使作家投入文学创造活动的一股内在动力，对整个创作过程起支配作用的或隐或显的意图（或意念）。例如美国作家斯托夫人亲眼目睹了蓄奴制的野蛮和落后，一直积蓄引而不发，在《逃奴法案》出来之后，创作动机才被迅速激活并明确起来。
作用：具体的文学创造过程能否完成的关键
动态轨迹：内在需要鼓动―作家心理失衡―形成易感点―与外部刺激相迎合―形成极强的行动力量―支配整个创作过程
分类：远景动机、近景动机、主导动机、非主导动机、高尚动机、卑下动机、有意识动机和无意识动机
第二节、文学创造的构思阶段
一、艺术构思及其心理机制
1、何谓艺术构思
作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的驱动下，通过回忆、想像、情感等心理活动，以各种艺术构思方式，孕育出完整的、呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思维过程。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”就是艺术构思中作家心理的真书写照。
2、艺术构思的几种心理机制
（一）回忆与沉思：
回忆：
含义：积极地和有意义地从记忆中提取信息
方式：1直接回收法、把对自己刺激最强的信息直接与中心意念挂钩。如诗人劳森《街头的脸庞》首先想到的就是悉尼剧院门口母子卖报的悲惨景象。
2挨次扫描法、对记忆相关内容的反复搜寻挑选。王安石的“绿”林逋的“暗香”“疏影”
3按层次推论法把所需的回忆信息按类别、分层次在头脑中搜查，并不断与中心意念相联系、比较，已提取最准确最符合意念的信息。如中国文人咏美人“倾国倾城”“沉鱼落雁”等词汇最先进入大脑，然后分类回忆。
沉思：
含义：在寂静和孤独中对心中的某个形象或某种意念的深沉思索，往往从追忆开始，慢慢走远，导致偏离原有形象意念，甚至不经意间跨入其他领域时获得意外收获。如茨威格《命运攸关的时刻》就是由深度沉思获得的。
心理功能：一种新的发现或创造性；对对象从事二度体验
（二）想像与联想
想像
含义：把过去经验的记忆和先前形成的心中之象在某种新刺激下重新合成一个新结构的过程
种类：再现想像；比拟想像；虚构想像。
比拟想像、虚构想像又叫创造想象。
文学创造者的艺术构思过程又叫形象思维。所谓形象思维，其核心就是借助想象所从事的思维。
联想
含义：由此形象出发，瞬间涉及彼形象，在延展中所思索的形象不断变
第108章 城
直觉
含义：省略了推理过程而对事物的底蕴或本质作出的直接了解和揭示，省略推理过程并不是不要推理过程，恰恰相反，直接认知和洞察事物，不但要依据过去累积的一切知识和经验，而且还要烂熟于心，经过多次反复和推理，判断和使用。
作用：1对某一独特事物（或现象）的瞬间把握。英国女作家伍尔夫所创作的《墙上的斑点》就是她第一次看见墙上的斑点，突然们，萌生出来的一连串思绪。
2发觉故事（或现象）背后的内蕴。如列夫托尔斯泰的《复活》一开始就是听好友讲述故事，通过直觉他知道里面有可发掘的东西。
灵感与直觉的区别：
灵感是长久思索、艰苦劳动之后的成果，直觉是从整体上对事物作出的突兀判断；
灵感发生在久思不得其解之后，直觉却往往发生在第一次碰头之时；
灵感是获取成熟的答案，直觉则是得到推测性的洞察；
（四）理智与感情
理智：家心理中有意识的、理性的认知
感情：分为情绪和情感，前者指由有机体生物需要是否获得满足而产生的生理与心理反应，后者指作家对外在事物或现象的态度、评价及其体验
理智与感情的关系：
感情在艺术构思中是动力因素,理智则是约束、规范因素
没有感情徒有理智，理智便有束缚想像力的负作用
失去理智而徒有感情，感情也能将作家推向不知所往
理智与感情之间是冲突还是相互促进，往往被作家当下心理状态所决定
（五）意识与无意识
意识：作家以清晰的理智有意地调动、分析和综合材料，使之成为有机的能表达意义的整体作品的心理能力
无意识：指潜伏于作家意识之下的、有活力的，但却因受到某种压抑而未进入意识的一些观念和心理能力
二者关系：
既有主从之分，又相互补充；
意识对无意识有制约作用：
无意识在组合材料时所遵循的主导线索是意识提供的；
无意识活动的方向要靠意识指引；
二、构思方式
1、何谓构思方式
作家在艺术构思中塑造形象，发展、完善意念，并建构作品整体的具体方式，借助这些方式，不同作家对同一材料或同一作家对不同材料，积极加工改造，从而创造出千姿百态的新作品。
2、几种构思方式：
（一）综合
含义：围绕某种中心意念，以心智的功能加工、改造许多旧材料，使之糅合成一个能够体现自己意图的完整的有机的艺术形象的构思过程。托尔斯泰论艺术综合
特征：定向性；选择性；刷新性；
（二）突出和简化
突出：
含义：作家以一个形象（或意念）为底稿，然后寻求与之密切相关的、更有效、更传神的材料，使之有机地融合，达到立体、生动的效果
实现途径：浓涂重抹，如鲁迅对阿q头上的癞疮疤的描写。
淡化背景，如安娜，作者让她在第十八章才姗姗出场，在读者殷切期待中，这个不详的女人在不祥的时刻出现，成为焦点。
简化：作家略去具体细节而抓住主干，形神兼备地传达出形象（或意念）的大致轮廓与内在精髓的构思方式，比如在《黑桃皇后》中，主要描写对象是赌徒赫尔曼，三千余字容量中他仅用了31字的描述，简化的语言却蕴含了更多丰富内容。
简化与突出的区别：简化的目的是突出；突出以浓墨重彩和淡化背景来吸引读者，简化则是将形象或意念身上所有的避遮物全部剥掉，只留下最核心、最能表现本质的要素；简化比突出的难度大；简化后的形象比浓墨重彩的“突出”更能抓住读者
（三）变形与陌生化
变形：
含义：作家在构思中极大地调动想像力与创造力，以违反常规事理创造形象的方式
方法：扩大和缩小，使之成为畸形，例如拉伯雷的《巨人传》；
黏合，把某一形象用半人半怪的方式黏合，使之既有人的属性，又有怪的特点。如孙悟空，蒲松龄笔下的狐仙；
漫画，由于改变形象的思维方式，使其在振振有词或荒唐可笑的诡辩中道出世事的昏暗或常人不敢言说的真理。如鲁迅笔下的狂人；
夸张，赋予形象一种相当突出的相貌或精神特征，这特征不仅影响其性格，而且支配其处事方式，既真又幻，阿q；
幻事，不改变形象的客观性，而将这个形象所处的世事予以变形，使常人在奇世旅行，可给人奇异感受和深刻启发。凡尔纳的奇异探险；
陌生化：以作者或人物似乎都未见过此事物，以陌生的眼光描写，以消解“套板反应”，使读者产生某种新奇感的构思方式。
陌生化的目的：1抵制审美疲劳，消解日常生活的“机械性”
2、增加艺术感受的难度，进而延长这种感受。
（正常的感觉领域移出，通过施展创造性的手段，重新塑造对对象的感觉，不断给读者以新鲜感。）
二者关系
联系：都将习见的事物换一种样式出现，以取得最佳艺术效应
区别：变形着重于“改变”事物常形，陌生化倾向于不用习见的“称谓”，以消解“套板反应”
第三节、文学创造的物化阶段
物化阶段，具体说来是作家将在构思成熟的形象和意念，转换为语言、文字等符号，并固定在纸张上，使其成为物质性的文本，成为可以流通和消费的意识形态话语系统的阶段。
1、“形之于心”到“形之于手”
含义：作家把心中经过艺术构思已初步成熟的“形象”(包括意念)，转化为语言、文字等符号，再用“手”写出来，落到纸张上
过程：“转化”；“操作”
复杂性：
作家头脑中所构思的那个形象，已成为一个“创造物”，而非生活中某个外在物象；物化活动开始后，构思活动还在进行；作家遣词造句能力的高低，成就动机的强弱，也都可能使心手不一，内外难符
常见问题：
创作意图有时不适应人物性格发展逻辑。
作家创作动机的中途转换。
2、语词提炼与技巧运用
语词提炼
含义：寻找最准确的语言