《拟古》《杂诗》《桃花源并序》《感士不遇赋》昭示了陶渊明隐逸人格中，还有更为真纯多情的一面。
本色二字，能概括陶渊明其人其文的。
第三节：山水诗人谢灵运
艺术风格：冲淡平和
1善于营造画境，精美的语言描绘永嘉，会稽等多处自然景物。
a移步换景式的游赏，一句时间和场景转换写法，具有叙事的意味，或仰观飞泉，或攀摘卷叶，终于渐入佳境。“岩下云方合，花上露犹泫”。
b景有远近，色有浓淡，谢灵运依其感官印象纳入画面，其山水林木，具有透视的关系，诗歌的画境，因而获得一种疏宕清丽之美。“密林含余清，远峰隐半规”
与陶之不同：总的来说，谢诗多在模山范水，尽量捕捉山水的每一处细节，不遗余力地勾勒描绘。
而陶渊明则不同，他更多的是而陶渊明则多是写与景物的合一、多静观，物我亲切交流，落笔成诗，意境全出，表现出景物整体的自然美。
2通晓玄禅，借山水诗化胸中郁结，形成了“叙事，写景，说理”的模式、距离澄怀观道还有一定距离。而陶渊明待物以静观默察，既不着意于体物，也不着意于谈玄，故能超脱物外，趣境两忘，谢灵运和陶渊明区别就在于此。
3谢灵运工于锤炼字句，重辞采，讲对偶，多用点，经纬绵密，绮丽精工，深涩厚重，有佳句而无佳篇。“池塘生春早，园柳变鸣禽”这词句锤炼上较陶渊明则有了更为刻意的追求。陶诗平淡纯美，并不着意于炼字造句，纯以意境取胜，清新自然多佳篇《饮酒》其五。
4、启示性和写实性，陶诗多启示性话语，注重引发读者的思考和余味，如“此中有真意，欲辨已忘言”虽是淡淡几笔，却饱含了诗人炽热的情感，他的笔下青松，孤云，归鸟等意象都是诗人的化身和人格的象征。
而谢诗更具有写实的特征，细致刻画山水自然景物，表现景物的客观自然美，风就是风，月就是月，清新可爱。
当遇到难以言传的情感的时候，陶往往不辩而辩，“此中有真意，欲辨已忘言”而谢则努力去寻找适合表达的词句运用各种技巧去表达描摹，显示出高超的语言驾驭能力。
他们的不同，正显示了魏晋到齐梁诗风的嬗变，从古朴到声色。
《登池上楼》
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。
中国第一个大力写山水诗的诗人，其创造的山水艺术形象，在古代山水诗中，卓然为一大宗派，与陶渊明在山水田园，意境画境有不同，但把自然景物纳入审美视野与文学题材方面，两人贡献一致。
第四节：颜延之与鲍照
一颜延之
《祭屈原文》
《五君咏》伤贬黜，寄怨愤，自有清拔之气。叹阮籍，嵇康，刘伶，向秀，阮咸。
二鲍照
世称鲍参军，理想与现实的冲突，使鲍照成为继左思之后，对士族社会进行激烈批判的又一位诗人，《拟行路难》《拟古》
对案不能食，拔剑击柱长叹息。丈夫生世能几时，安能叠燮垂羽翼。弃檄罢官去，还家自休息。朝出与亲辞，暮还在亲侧。弄儿床前戏，看妇机中织。自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直。
既鄙薄权势，又向往功名；既愤慨世事，又顺时委俗；既不甘沉沦，又去从天命，内心备受煎熬。
边塞征戍题材《拟古》《代东门吟》集中抒发报国之志，表现边塞风光，沙场征战，征人边愁的诗人，前不曾有，古代诗歌中边塞题材的确立，是鲍照对诗歌题材的开拓的一大贡献。
诗歌俊逸雄迈，华而不弱，声情气势，贯注全篇，不同于左思《咏史》。
七言歌行创制者，善作五言，五言乐府，正合歌行之体，对五言绝句形成很有影响。
辞赋《芜城赋》抒发乱世之恨。《登大雷岸与妹书》山水进入文学题材的文章，句法骈整，对于骈文形成发展很有地位。
第五章：齐梁陈文学
第一节：文学的士族化宫廷化
齐梁诗风：又
魏晋南北朝时期，文学出现了新的变化，
一、首先文学的士族化倾向
西晋士族门阀制度确立，社会士族化，贵族文人逐渐成为文学装作的代表，不问政事，明哲保身，祖尚虚浮，向往声色，气质纤弱，感情细腻。
同时庶族文学虽不是主流，但它们以激越悲怆的笔调，表达了近乎绝望的挣扎控诉，兼具了建安和正始文学的精神，左思，郭璞，鲍照等。
玄言诗的出现，显示了玄言通过文人的思想行为影响文学，从而取代了文学的一些基本特质。
田园山水文学继玄言诗兴起，标志着古典诗歌从题材到风格都有了重大突破，标志着我们民族在以自然为物质生产资料的劳动过程中，自觉地把它纳入自己的审美视野，并作为**对象，甚至一种存在形式加以艺术表现，这是魏晋田园山水文学产生最本质的原因。
二、文学的宫廷化倾向
南朝士族抛弃传统道德，迷恋
第82章 城
第三节：谢与新体诗
谢，世称小谢，又称谢宣城，文章八友之一。
山水诗比谢灵运进步，深入观察捕捉山水最富于情趣的部分，经过精心的剪裁和安排，构成清丽的水墨山水，故而又有了新的特色“余霞散成绮，澄江静如练，喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。”由画境进入意境，以情观景，由景入情，山水诗具有了清怨的风格。
《之宣城郡出新林浦向板桥》
江路西南永，归流东北骛。天际识归舟，云中辨江树。旅思倦摇摇，孤游昔已屡。既欢怀禄情，复协沧州趣。嚣尘自兹隔，赏心于此遇。虽无玄豹姿，终隐南山雾。
谢对于诗歌对偶，声律，辞藻的运用，不独趋于圆熟，有的作品更渐入化境，对于古代诗歌的律化，开启唐诗新境界，谢起了重要作用。
王融，率先作新体诗，诗歌圆美流转，风致宛然，堪为上乘。
《古意二首》
游禽暮知反，行人独未归。坐销芳草气，空度明月辉。
容入朝镜，思泪点春衣。巫山彩云没，淇上绿条稀。
待君竟不至，秋雁双□□。
何逊
写景写情，不独以本色见佳，讲求声韵之美，得谢韵致。
《日夕出富阳浦口和朗公》
客心愁日暮，徙倚空望归。山烟涵树色，江水映霞晖。
独鹤凌空逝，双凫出浪飞。故乡千余里，兹夕寒无衣。
吴均
写游侠，边塞题材，慷慨不平，雄肆奔放，上承左鲍，下为齐梁绝唱。
第四节：宫体诗人
宫体诗：梁简文帝萧纲所言自己的诗歌“时号宫体”，内容上主要写闺阁情怀，表现变态心理，□□和低级趣味，反映宫廷生活的**。形式上追求声律对偶，风格轻艳靡丽。
代表人物：徐陵父子，庾肩吾，庾信父子，故又称徐庾体。
宫体诗人：
萧衍《子夜四时歌》
一阶上香入怀。庭中花照眼。春心一如此。情来不可限。
二兰叶始满地。梅花已落枝。持此可怜意。摘以寄心知。
三朱日光素冰。朝花映白雪。折梅待佳人。共迎阳春月。
四花坞蝶□□。柳堤鸟百舌。不见佳人来。徒劳心断绝。
萧纲《咏内人昼眠》
北窗聊就枕，南檐日未斜。攀钩落绮障，插捩举琵琶。
梦笑开娇靥，眠鬓压落花。簟文生玉腕，香汗浸红纱。
夫婿恒相伴，莫误是倡家。
徐陵
《长相思》
长相思。望归难。传闻奉诏戍皋兰，龙城远。门寒。愁来瘦转剧。衣带自然宽。念君今不见。谁为抱腰看。
编《玉台新咏》辑录自汉以来与女性有关的诗歌六百六十余首，是《文选》而外现存最早是个总集，所辑录的诗歌大抵威严情所作，风格婉约绮丽。
文学史地位：1一些诗歌《文选》未录，却赖《玉台新咏》得以保存
2卷一至卷六依照时序编排，卷九以七言为主，卷十为五言小诗，这样的体例有助于研究古代诗体的源流变化。
3所选作品，详今略古，可见当时诗人的审美观念和美学趣味，对六朝文学研究，有很大的价值。
第五节：骈文与俳赋
骈文是齐梁时代文章代表，骈偶严整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句式。
能集中体现文人因为自豪的文化素养和美学趣味。
孔稚《北山移文》
钟山之英，草堂之灵，驰烟驿路，勒移山庭：
夫以耿介拔俗之标，萧洒出尘之想，度白雪以方洁，干青云而直上，吾方知之矣。
若其亭亭物表，皎皎霞外，芥千金而不眄，屣万乘其如脱，闻凤吹于洛浦，值薪歌于延濑，固亦有焉。
岂期终始参差，苍黄翻覆，泪翟子之悲，恸朱公之哭。乍回迹以心染，或先贞而后黩，何其谬哉！呜呼，尚生不存，仲氏既往，山阿寂寥，千载谁赏！
世有周子，隽俗之士，既文既博，亦玄亦史。然而学遁东鲁，习隐南郭，偶吹草堂，滥巾北岳。诱我松桂，欺我云壑。虽假容于江皋，乃缨情于好爵。
其始至也，将欲排巢父，拉许由，傲百氏，蔑王侯。风情张日，霜气横秋。或叹幽人长往，或怨王孙不游。谈空空于释部，玄玄于道流，务光何足比，涓子不能俦。
及其鸣驺入谷，鹤书赴陇，形驰魄散，志变神动。尔乃眉轩席次，袂耸筵上，焚芰制而裂荷衣，抗尘容而走俗状。风云凄其带愤，石泉咽而下怆，望林峦而有失，顾草木而如丧。
至其钮金章，绾墨绶，跨属城之雄，冠百里之首。张英风于海甸，驰妙誉于浙右。道帙长摈，法筵久埋。敲扑喧嚣犯其虑，牒诉倥偬装其怀。琴歌既断，酒赋无续，常绸缪于结课，每纷纶于折狱，笼张赵于往图，架卓鲁于前，希踪三辅豪，驰声九州牧。
使我高霞孤映，明月独举，青松落阴，白云谁侣？户摧绝无与归，石径荒凉徒延伫。至于还飙入幕，写雾出楹，蕙帐空兮夜鹤怨，山人去兮晓惊。昔闻投簪逸海岸，今见解兰缚尘缨。于是南岳献嘲，北陇腾笑，列壑争讥，攒峰竦诮。慨游子之我欺，悲无人以赴吊。
故其林惭无尽，涧愧不歇，秋桂遣风，春萝罢月。骋西山之逸议，驰东皋之素谒。
今又促装下邑，浪上京，虽情殷于魏阙，或假步于山扃。岂可使芳杜厚颜，薜荔蒙耻，碧岭再辱，丹崖重滓，尘游躅于蕙路，污渌池以洗耳。宜扃岫幌，掩云关，敛轻雾，藏鸣湍。截来辕于谷口，杜妄辔于郊端。于是丛条胆，叠颖怒魄。或飞柯以折轮，乍低枝而扫迹。请回俗士驾，为君谢逋客。
俳赋，与骈文的区别仅为有韵和无韵
江淹《别赋》
黯然*者，唯别而已矣！况秦吴兮绝国，复燕赵兮千里。或春苔兮始生，乍秋风兮暂起。是以行子肠断，百感凄恻。风萧萧而异响，云漫漫而奇色。舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧。棹容与而讵前，马寒鸣而不息。掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼。居人愁卧，若有亡。日下壁而沉彩，月上轩而飞光。见红兰之受露，望青楸之离霜。巡层楹而空掩，抚锦幕而虚凉。知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。
故别虽一绪，事乃万族。至若龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷。琴羽张兮箫鼓陈，燕、赵歌兮伤美人，珠与玉兮艳暮秋，罗与绮兮娇上春。惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞。造分手而衔涕，感寂寞而伤神。
乃有剑客惭恩，少年报士，韩国赵厕，吴宫燕市。割慈忍爱，离邦去里，沥泣共诀，血相视。驱征马而不顾，见行尘之时起。方衔感于一剑，非买价于泉里。金石震而色变，骨肉悲而心死。
或乃边郡未和，负羽从军。辽水无极，雁山参云。闺中风暖，陌上草薰。日出天而曜景，露下地而腾文。镜朱尘之照烂，袭青气之烟，攀桃李兮不忍别，送爱子兮沾罗裙。
至如一
本色二字，能概括陶渊明其人其文的。
第三节：山水诗人谢灵运
艺术风格：冲淡平和
1善于营造画境，精美的语言描绘永嘉，会稽等多处自然景物。
a移步换景式的游赏，一句时间和场景转换写法，具有叙事的意味，或仰观飞泉，或攀摘卷叶，终于渐入佳境。“岩下云方合，花上露犹泫”。
b景有远近，色有浓淡，谢灵运依其感官印象纳入画面，其山水林木，具有透视的关系，诗歌的画境，因而获得一种疏宕清丽之美。“密林含余清，远峰隐半规”
与陶之不同：总的来说，谢诗多在模山范水，尽量捕捉山水的每一处细节，不遗余力地勾勒描绘。
而陶渊明则不同，他更多的是而陶渊明则多是写与景物的合一、多静观，物我亲切交流，落笔成诗，意境全出，表现出景物整体的自然美。
2通晓玄禅，借山水诗化胸中郁结，形成了“叙事，写景，说理”的模式、距离澄怀观道还有一定距离。而陶渊明待物以静观默察，既不着意于体物，也不着意于谈玄，故能超脱物外，趣境两忘，谢灵运和陶渊明区别就在于此。
3谢灵运工于锤炼字句，重辞采，讲对偶，多用点，经纬绵密，绮丽精工，深涩厚重，有佳句而无佳篇。“池塘生春早，园柳变鸣禽”这词句锤炼上较陶渊明则有了更为刻意的追求。陶诗平淡纯美，并不着意于炼字造句，纯以意境取胜，清新自然多佳篇《饮酒》其五。
4、启示性和写实性，陶诗多启示性话语，注重引发读者的思考和余味，如“此中有真意，欲辨已忘言”虽是淡淡几笔，却饱含了诗人炽热的情感，他的笔下青松，孤云，归鸟等意象都是诗人的化身和人格的象征。
而谢诗更具有写实的特征，细致刻画山水自然景物，表现景物的客观自然美，风就是风，月就是月，清新可爱。
当遇到难以言传的情感的时候，陶往往不辩而辩，“此中有真意，欲辨已忘言”而谢则努力去寻找适合表达的词句运用各种技巧去表达描摹，显示出高超的语言驾驭能力。
他们的不同，正显示了魏晋到齐梁诗风的嬗变，从古朴到声色。
《登池上楼》
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。
中国第一个大力写山水诗的诗人，其创造的山水艺术形象，在古代山水诗中，卓然为一大宗派，与陶渊明在山水田园，意境画境有不同，但把自然景物纳入审美视野与文学题材方面，两人贡献一致。
第四节：颜延之与鲍照
一颜延之
《祭屈原文》
《五君咏》伤贬黜，寄怨愤，自有清拔之气。叹阮籍，嵇康，刘伶，向秀，阮咸。
二鲍照
世称鲍参军，理想与现实的冲突，使鲍照成为继左思之后，对士族社会进行激烈批判的又一位诗人，《拟行路难》《拟古》
对案不能食，拔剑击柱长叹息。丈夫生世能几时，安能叠燮垂羽翼。弃檄罢官去，还家自休息。朝出与亲辞，暮还在亲侧。弄儿床前戏，看妇机中织。自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直。
既鄙薄权势，又向往功名；既愤慨世事，又顺时委俗；既不甘沉沦，又去从天命，内心备受煎熬。
边塞征戍题材《拟古》《代东门吟》集中抒发报国之志，表现边塞风光，沙场征战，征人边愁的诗人，前不曾有，古代诗歌中边塞题材的确立，是鲍照对诗歌题材的开拓的一大贡献。
诗歌俊逸雄迈，华而不弱，声情气势，贯注全篇，不同于左思《咏史》。
七言歌行创制者，善作五言，五言乐府，正合歌行之体，对五言绝句形成很有影响。
辞赋《芜城赋》抒发乱世之恨。《登大雷岸与妹书》山水进入文学题材的文章，句法骈整，对于骈文形成发展很有地位。
第五章：齐梁陈文学
第一节：文学的士族化宫廷化
齐梁诗风：又
魏晋南北朝时期，文学出现了新的变化，
一、首先文学的士族化倾向
西晋士族门阀制度确立，社会士族化，贵族文人逐渐成为文学装作的代表，不问政事，明哲保身，祖尚虚浮，向往声色，气质纤弱，感情细腻。
同时庶族文学虽不是主流，但它们以激越悲怆的笔调，表达了近乎绝望的挣扎控诉，兼具了建安和正始文学的精神，左思，郭璞，鲍照等。
玄言诗的出现，显示了玄言通过文人的思想行为影响文学，从而取代了文学的一些基本特质。
田园山水文学继玄言诗兴起，标志着古典诗歌从题材到风格都有了重大突破，标志着我们民族在以自然为物质生产资料的劳动过程中，自觉地把它纳入自己的审美视野，并作为**对象，甚至一种存在形式加以艺术表现，这是魏晋田园山水文学产生最本质的原因。
二、文学的宫廷化倾向
南朝士族抛弃传统道德，迷恋
第82章 城
第三节：谢与新体诗
谢，世称小谢，又称谢宣城，文章八友之一。
山水诗比谢灵运进步，深入观察捕捉山水最富于情趣的部分，经过精心的剪裁和安排，构成清丽的水墨山水，故而又有了新的特色“余霞散成绮，澄江静如练，喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。”由画境进入意境，以情观景，由景入情，山水诗具有了清怨的风格。
《之宣城郡出新林浦向板桥》
江路西南永，归流东北骛。天际识归舟，云中辨江树。旅思倦摇摇，孤游昔已屡。既欢怀禄情，复协沧州趣。嚣尘自兹隔，赏心于此遇。虽无玄豹姿，终隐南山雾。
谢对于诗歌对偶，声律，辞藻的运用，不独趋于圆熟，有的作品更渐入化境，对于古代诗歌的律化，开启唐诗新境界，谢起了重要作用。
王融，率先作新体诗，诗歌圆美流转，风致宛然，堪为上乘。
《古意二首》
游禽暮知反，行人独未归。坐销芳草气，空度明月辉。
容入朝镜，思泪点春衣。巫山彩云没，淇上绿条稀。
待君竟不至，秋雁双□□。
何逊
写景写情，不独以本色见佳，讲求声韵之美，得谢韵致。
《日夕出富阳浦口和朗公》
客心愁日暮，徙倚空望归。山烟涵树色，江水映霞晖。
独鹤凌空逝，双凫出浪飞。故乡千余里，兹夕寒无衣。
吴均
写游侠，边塞题材，慷慨不平，雄肆奔放，上承左鲍，下为齐梁绝唱。
第四节：宫体诗人
宫体诗：梁简文帝萧纲所言自己的诗歌“时号宫体”，内容上主要写闺阁情怀，表现变态心理，□□和低级趣味，反映宫廷生活的**。形式上追求声律对偶，风格轻艳靡丽。
代表人物：徐陵父子，庾肩吾，庾信父子，故又称徐庾体。
宫体诗人：
萧衍《子夜四时歌》
一阶上香入怀。庭中花照眼。春心一如此。情来不可限。
二兰叶始满地。梅花已落枝。持此可怜意。摘以寄心知。
三朱日光素冰。朝花映白雪。折梅待佳人。共迎阳春月。
四花坞蝶□□。柳堤鸟百舌。不见佳人来。徒劳心断绝。
萧纲《咏内人昼眠》
北窗聊就枕，南檐日未斜。攀钩落绮障，插捩举琵琶。
梦笑开娇靥，眠鬓压落花。簟文生玉腕，香汗浸红纱。
夫婿恒相伴，莫误是倡家。
徐陵
《长相思》
长相思。望归难。传闻奉诏戍皋兰，龙城远。门寒。愁来瘦转剧。衣带自然宽。念君今不见。谁为抱腰看。
编《玉台新咏》辑录自汉以来与女性有关的诗歌六百六十余首，是《文选》而外现存最早是个总集，所辑录的诗歌大抵威严情所作，风格婉约绮丽。
文学史地位：1一些诗歌《文选》未录，却赖《玉台新咏》得以保存
2卷一至卷六依照时序编排，卷九以七言为主，卷十为五言小诗，这样的体例有助于研究古代诗体的源流变化。
3所选作品，详今略古，可见当时诗人的审美观念和美学趣味，对六朝文学研究，有很大的价值。
第五节：骈文与俳赋
骈文是齐梁时代文章代表，骈偶严整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句式。
能集中体现文人因为自豪的文化素养和美学趣味。
孔稚《北山移文》
钟山之英，草堂之灵，驰烟驿路，勒移山庭：
夫以耿介拔俗之标，萧洒出尘之想，度白雪以方洁，干青云而直上，吾方知之矣。
若其亭亭物表，皎皎霞外，芥千金而不眄，屣万乘其如脱，闻凤吹于洛浦，值薪歌于延濑，固亦有焉。
岂期终始参差，苍黄翻覆，泪翟子之悲，恸朱公之哭。乍回迹以心染，或先贞而后黩，何其谬哉！呜呼，尚生不存，仲氏既往，山阿寂寥，千载谁赏！
世有周子，隽俗之士，既文既博，亦玄亦史。然而学遁东鲁，习隐南郭，偶吹草堂，滥巾北岳。诱我松桂，欺我云壑。虽假容于江皋，乃缨情于好爵。
其始至也，将欲排巢父，拉许由，傲百氏，蔑王侯。风情张日，霜气横秋。或叹幽人长往，或怨王孙不游。谈空空于释部，玄玄于道流，务光何足比，涓子不能俦。
及其鸣驺入谷，鹤书赴陇，形驰魄散，志变神动。尔乃眉轩席次，袂耸筵上，焚芰制而裂荷衣，抗尘容而走俗状。风云凄其带愤，石泉咽而下怆，望林峦而有失，顾草木而如丧。
至其钮金章，绾墨绶，跨属城之雄，冠百里之首。张英风于海甸，驰妙誉于浙右。道帙长摈，法筵久埋。敲扑喧嚣犯其虑，牒诉倥偬装其怀。琴歌既断，酒赋无续，常绸缪于结课，每纷纶于折狱，笼张赵于往图，架卓鲁于前，希踪三辅豪，驰声九州牧。
使我高霞孤映，明月独举，青松落阴，白云谁侣？户摧绝无与归，石径荒凉徒延伫。至于还飙入幕，写雾出楹，蕙帐空兮夜鹤怨，山人去兮晓惊。昔闻投簪逸海岸，今见解兰缚尘缨。于是南岳献嘲，北陇腾笑，列壑争讥，攒峰竦诮。慨游子之我欺，悲无人以赴吊。
故其林惭无尽，涧愧不歇，秋桂遣风，春萝罢月。骋西山之逸议，驰东皋之素谒。
今又促装下邑，浪上京，虽情殷于魏阙，或假步于山扃。岂可使芳杜厚颜，薜荔蒙耻，碧岭再辱，丹崖重滓，尘游躅于蕙路，污渌池以洗耳。宜扃岫幌，掩云关，敛轻雾，藏鸣湍。截来辕于谷口，杜妄辔于郊端。于是丛条胆，叠颖怒魄。或飞柯以折轮，乍低枝而扫迹。请回俗士驾，为君谢逋客。
俳赋，与骈文的区别仅为有韵和无韵
江淹《别赋》
黯然*者，唯别而已矣！况秦吴兮绝国，复燕赵兮千里。或春苔兮始生，乍秋风兮暂起。是以行子肠断，百感凄恻。风萧萧而异响，云漫漫而奇色。舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧。棹容与而讵前，马寒鸣而不息。掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼。居人愁卧，若有亡。日下壁而沉彩，月上轩而飞光。见红兰之受露，望青楸之离霜。巡层楹而空掩，抚锦幕而虚凉。知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。
故别虽一绪，事乃万族。至若龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷。琴羽张兮箫鼓陈，燕、赵歌兮伤美人，珠与玉兮艳暮秋，罗与绮兮娇上春。惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞。造分手而衔涕，感寂寞而伤神。
乃有剑客惭恩，少年报士，韩国赵厕，吴宫燕市。割慈忍爱，离邦去里，沥泣共诀，血相视。驱征马而不顾，见行尘之时起。方衔感于一剑，非买价于泉里。金石震而色变，骨肉悲而心死。
或乃边郡未和，负羽从军。辽水无极，雁山参云。闺中风暖，陌上草薰。日出天而曜景，露下地而腾文。镜朱尘之照烂，袭青气之烟，攀桃李兮不忍别，送爱子兮沾罗裙。
至如一