更厉害，脸红透了。
阿卡抬头，看着卓念窘迫的样子，心里一动，她何等眼色，一眼就看出卓念的脸红心跳不正常。
这小和尚不会是对她有想法吧？
这个问题来不及多想，丧尸那沉重的脚步声已经很近了，就在他们的身边徘徊，阿卡的背后也不由得冒起了冷汗。
如果是普通丧尸，她和卓念早就冲出去杀他们个片甲不留，但是一屋子进化丧尸，她真的没有把握，它们的体能比普通丧尸不知道提高了多少倍，而且还会思考会躲避。
而阿卡手里的枪的子弹不多了，更何况还带了一个蒋改革。
如果能躲过去，尽可能就不要和他们发生冲突。
从柜子的缝隙里，可以看到丧尸隐隐绰绰的身影，它们似乎已经觉察到了这里不对劲，但是有限的智商又无法支持他们作进一步的思考。
他们从柜台边缓缓走开了。
阿卡长长地舒了一口气，然而这一口气还没松下来，只听对面的壁橱里，一声“呵欠！”。
原本离开的丧尸猛然回头，朝着蒋改革躲避的柜子扑了过来，子里蒋改革使劲用手拉住大门，脸涨得通红，比力量他哪里比得过那些体能强化的进化丧尸，轻而易举就让丧尸打开了柜门。
蒋改革站在柜子里面，脸色因为极度的恐慌已经变得十分扭曲。
身后阿卡和卓念同时破柜而出，卓念长棍横扫，将围堵在柜子前的几只进化丧尸打翻在地，阿卡拿起枪直接爆头。
-
苏南和景麒在丧尸群中一路砍杀，竟也杀出了一条血路，只是不远处的街区有丧尸源源不断地汇聚，朝着他们所在的方向涌来，而且其中还夹杂了不少身形敏捷的进化丧尸，苏南的体能尚且还能够支撑，但是景麒正常人的体力显然不可能支撑太久。
就在局面僵持不下的时候，一个女人突然加入了到了战局之中。
她穿着亚麻抹胸和一条褐色短裤，一头短发，单眼皮的眼睛射出凌厉的光芒，薄唇紧紧抿住，浑身肌肉结实，皮肤是健康的小麦色，胸部结实，腹部六块肌肉，马甲线十分明显。
她手持两柄匕首，身形无比迅猛矫健，转眼间就将身边的丧尸尽数屠杀，景麒注意到了她持刀的动作，非常熟练且讲求技巧，绝对是长久的训练才会自然而然形成的一种姿态。
三个人共同阻击着丧尸大军，好几个进化丧尸从丧尸群众一跃而起，朝着三个人猛扑了过来，苏南和几个景麒下意识地步步后退躲过丧尸的突袭，而那个女人居然直接朝着那些进化丧尸跑过去，一个人单挑好几只进化丧尸。
又是个不要命的！
苏南和景麒二话没说，突过去帮她，三个人一个朝着一个面，与那些进化丧尸周旋。
因为进化丧尸加入了战局，很多普通丧尸天然地觉察到了危险，不再一股脑地朝他们涌来，而是逐渐退散。
“趁现在，快走！”苏南冲他们喊道。
“你们走。”那个女人手里的匕首刚从一只进化丧尸下颌抽出来，又刺向了另外一只丧尸。
看着她杀人如麻的疯狂状态，苏南想到了第一次见穆沉的场景。
两人还真有点异曲同工之处。
“一起走。”苏南说完跟着她一起抗击着丧尸。
她是讲义气的，这个女人分明可以不用管他们，却在最危险的时候毅然挺身而出，和他们并肩作战，那么现在苏南更不可能丢下她跑路。
那个女人兴许是知道再这样下去都别想走了，才渐渐收敛了杀意，和苏南景麒一起朝着丧尸比较少的街区跑过去，苏南记得来时在路边看到了一辆民用卡车，那辆卡车就停在农贸市场的门口，现在只寄希望于那车还能用。
－
卓念手执长棍，当在门前，那些进化丧尸远远地看着他，黑色的牙龈下尖锐的牙齿流着红色的脓液，哼哧哼哧地叫着，朝着卓念一拥而上。
卓念固执地挡住了后门，长棍击杀，血肉横飞，硬是没有让它们再前进一步，而他的身后，阿卡带着蒋改革，沿着小巷一路狂奔而去。
此刻的卓念，原本澄澈似水的目光也笼上了一层血雾，他的长棍之上鲜血淋漓，当然那都是丧尸罪恶的血液。
小巷中，蒋改革突然停下了脚步，拉了拉阿卡的衣角，手颤颤巍巍地指向了正前方。
阿卡抬头，看到前面巷口并肩走过来两个人。
一个男人穿黑夹克，另一个男人穿马甲。
他们的手里，各自持一柄机枪。
阿卡正欲开口说话，一声枪响直接震破她的耳膜，天地间一片空旷寂寥。
她回头，身边的蒋改革已经被他们一枪爆了头，潺潺的鲜血从他额间的血洞中流出，在地上开出了一朵嫣红的花，他张大着嘴，似乎还有什么话要说，可是永远没有机会了。
“我草你们祖宗！”阿卡怒吼了一声，抽出腰间匕首朝着那两个人刺过去，然而又一声枪响，子弹打在了她的小腿，她甚至都能听到骨头碎裂的声音。
阿卡扑倒在地，鲜血顺着她的腿根流了出来，阿卡痛得快要晕过去了。那两个男人一前一后走过来，将阿卡手里的匕首夺走，然后拖起阿卡的手臂，将她拖出了小巷。
卓念听到枪响，一棍子戳进最后一只进化丧尸的脑子里，然后转身朝着小巷跑去，空旷的巷子恢复了死一般的寂静，地上蒋改革的尸体一动不动，眼睛大大地睁着，死不瞑目，而阿卡早已不见踪影，地上拖出了一条长长的血痕，延伸到小巷尽头。
卓念急切地追出了小巷，看到那辆房车已经消失在街道转角。
他们抢了房车，还带走了阿卡。
卓念莫名地一阵恐慌，这样的感觉从来没有过，就连他下山第一次见到吃人的丧尸，都没有如此的害怕，一想到阿卡被带走之后可能面临的遭遇，他的心就仿佛被烈火灼灼燃烧，就算默念心经都没有办法让心绪重归安宁。
站在空旷的十字街口，卓念不知道该怎么办才好。
他的身后，不少丧尸被鲜血的味道所吸引，朝着巷子里蒋改革的尸体围过去。
卓念连忙转身，回到小巷中，将蒋改革的尸体背了起来，鲜血顺着他的肩膀潺潺地流淌，很快就染红了卓念大半边衣裳。
卓念背着蒋改革，朝着大道尽头走过去，他的脑子里一片空旷，周围的丧尸朝他扑过来，将他整个围堵了起来，卓念拼死格挡，丧尸一时近不得身。
然而就在这时，他的背后似乎有了动静。
一辆大卡车开了过来，横突直撞，将丧尸全部撞开，在地上碾压成肉酱。
景麒开车，苏南站在车顶，朝着卓念伸出了手。
卓念一把抓住，顺势跳上了车，卡车加速，开出了丧尸密布的街道。
卓念将蒋改革的尸体放下来，苏南看着他额头上的枪孔，手里拳头紧握。
“阿卡呢？”
“被劫持了。”卓念声音带着不易察觉的颤抖：”和偷走房车的，是一伙人。”
苏南突然抬起枪，朝着街边的丧尸就是一阵火力猛烈的疯狂扫射，将胸中堆积的愤怒一股脑地倾泻而出，发泄在街边那些丧尸身上。
她答应过蒋改革，带他出来就会保护他的安全。
然而现在。。。他只剩一具冷冰冰的尸体，躲过了丧尸，却莫名其妙死在了人类的枪下。
苏南将蒋改革的尸体带回来，埋在了山上。
她一个人，在山上坐了很久，直到天黑。
失信于人的感觉很不好过，而欠人一条命的感觉，更加难受。
第71章 城
第三节：《呐喊》《彷徨》
鲁迅小说中的人物形象：
一、农村题材：
1、鲁迅对农民命运的深切同情，看到他们的苦难也洞悉弱点和病态，理解造成他们精神上病弱的原因。
a：一方面把中国农民放在中国农村社会各种现实关系中加以体现，真实反映了农民在辛亥革命前后的社会地位和经济地位，从而展现一个未经彻底革命变革和社会动荡的封建、半封建农村落后和闭塞的典型环境；
b、另一方面着力塑造典型环境中生存挣扎的中国农民的典型性格，把剖析农民灵魂和改造国民性问题联系起来，从而通过对农民性格中的愚弱，麻木和落后的批判，导向对造成这种性格的社会根源的揭露与批判。如《阿q正传》，《药》中革命者夏喻被杀害，愚昧民族买其鲜血馒头治病等故事、《闰土》的精神麻木。从而揭示了中国必须要有一场深刻而广泛的思想革命，这个革命主要任务是清除以农民为中心的广大社会群体中根深蒂固的封建势力的影响。
2、农村题材中反应农村妇女命运的作品，如《明天》《祝福》《离婚》等。在感受农民及下层人民精神痛苦，把批判指向毒害人民灵魂的封建宗法制度和封建思想同时，集中地对农民及小生产者自身弱点进行清醒的批判。如单四嫂子不仅寡妇丧子而且她周围人对她的冷漠，在这样的氛围中不得不承受精神上的孤独与空虚。祥林嫂悲剧原因一方面社会原因，封建政权族权夫权，另一方面社会群众，同样属于受压迫剥削者，偏偏又是他们维护三纲五常，使祥林嫂处于孤苦无援境地。最重要一点。她的反抗行为满足服从于“从一而终”的女德，注定了其悲剧命运。《离婚》中爱姑表面泼辣实则懦弱。
二、知识分子题材小说
1、受封建科举制荼毒的下层知识分子《孔乙己》《白光》陈士诚
2、封建卫道者，《高老夫子》《肥皂》
3、彷徨苦闷求索的知识分子。首先醒觉，然而又从全进道路上败下阵来，带有浓厚悲剧色彩的人物，《在酒楼上》吕纬甫，《孤独者》魏连殳，《伤逝》涓生子君。鲁迅肯定他们的历史进步作用同时揭示他们的精神痛苦和自身精神危机。
三、现代现实主义小说艺术：
创作方法上，开辟了多种创作方法的源头，《阿q正传》《祝福》清醒的现实主义；《狂人日记》《长明灯》现实主义与象征主义结合；《肥皂》《白光》人物潜意识描绘，心理剖析色彩；
2、主观抒情性：整体上注重白描，也有出色的抒情描写，如《阿q正传》叙述者不再全知全能“阿q姓什么，籍贯哪里都不知道”作者与读者对阿q命运都采取冷然观照略带嘲讽的态度，随着小说展开，叙述者视角渐渐集中于阿q行为意识，作者读者人物更近一步，
：他们在阿q身上发现了自己，最后结束的一声救命，已经融入了作者读者自身的心理体验，震撼人心，充分体现了“主观抒情性”。
3、格式上：创造新形式的巅峰，打破了古典小说以人物彼此之间的故事为中心情节的模式，开创以塑造人物，表现思想感情为意图的小说模式，自由安排情节，如《狂人日记》日记体叙述；《孔乙己》截取人物生平片段概括一生，看/被看的模式，读者阅读逐渐远离叙述者而向隐含的作者靠拢，从外在喜剧性看到了内在悲剧性，读者，隐含作者，叙述者，人物置于如此复杂的小说叙述网络之中，呈现出动态的复杂心理，情绪和美感。
4、情节提炼设置方面，选材严，开掘深，注重情节深刻蕴含，严谨，凝练，蕴藉深厚。《伤逝》中，涓生已经明白他不再爱子君，面临两难：不说，安于虚伪；说出来，将重担卸给对方，导致子君死亡。无论如何都不免空虚和绝望，两难的境地是这么鲁迅人生困境之一。
5、人物塑造方面，采取“杂取种种人，合成一个”办法，对生活中的原型进行充分艺术概括，广泛典型性。
强调写出人的灵魂之深，常常以“画眼睛”方式，通过眼神描绘（祥林嫂）传达出人物精神状态。还常常直接揭示人物心灵秘密，如阿q的梦。
注重以个性化人物语言来揭示人物内心世界。
将人物摆在一定的环境中加以表现，揭示人物性格形成原因和社会意义时代意义。
幽愤深广的悲喜剧美学风格，含泪的笑。
沉郁，凝练，含蓄的语言风格。
不难看出鲁迅实验的广泛性：借鉴了诗歌，散文，音乐，美术，续戏剧，融为一炉，出现了“诗化小说”“戏剧体小说”等
四、独特的题材，眼光和小说模式：
为人生，改良人生，所以题材多来自病态社会的不幸者，农民与知识分子：
（如上）
实质就是对现代中国人灵魂的伟大拷问，深刻显示了他小
阿卡抬头，看着卓念窘迫的样子，心里一动，她何等眼色，一眼就看出卓念的脸红心跳不正常。
这小和尚不会是对她有想法吧？
这个问题来不及多想，丧尸那沉重的脚步声已经很近了，就在他们的身边徘徊，阿卡的背后也不由得冒起了冷汗。
如果是普通丧尸，她和卓念早就冲出去杀他们个片甲不留，但是一屋子进化丧尸，她真的没有把握，它们的体能比普通丧尸不知道提高了多少倍，而且还会思考会躲避。
而阿卡手里的枪的子弹不多了，更何况还带了一个蒋改革。
如果能躲过去，尽可能就不要和他们发生冲突。
从柜子的缝隙里，可以看到丧尸隐隐绰绰的身影，它们似乎已经觉察到了这里不对劲，但是有限的智商又无法支持他们作进一步的思考。
他们从柜台边缓缓走开了。
阿卡长长地舒了一口气，然而这一口气还没松下来，只听对面的壁橱里，一声“呵欠！”。
原本离开的丧尸猛然回头，朝着蒋改革躲避的柜子扑了过来，子里蒋改革使劲用手拉住大门，脸涨得通红，比力量他哪里比得过那些体能强化的进化丧尸，轻而易举就让丧尸打开了柜门。
蒋改革站在柜子里面，脸色因为极度的恐慌已经变得十分扭曲。
身后阿卡和卓念同时破柜而出，卓念长棍横扫，将围堵在柜子前的几只进化丧尸打翻在地，阿卡拿起枪直接爆头。
-
苏南和景麒在丧尸群中一路砍杀，竟也杀出了一条血路，只是不远处的街区有丧尸源源不断地汇聚，朝着他们所在的方向涌来，而且其中还夹杂了不少身形敏捷的进化丧尸，苏南的体能尚且还能够支撑，但是景麒正常人的体力显然不可能支撑太久。
就在局面僵持不下的时候，一个女人突然加入了到了战局之中。
她穿着亚麻抹胸和一条褐色短裤，一头短发，单眼皮的眼睛射出凌厉的光芒，薄唇紧紧抿住，浑身肌肉结实，皮肤是健康的小麦色，胸部结实，腹部六块肌肉，马甲线十分明显。
她手持两柄匕首，身形无比迅猛矫健，转眼间就将身边的丧尸尽数屠杀，景麒注意到了她持刀的动作，非常熟练且讲求技巧，绝对是长久的训练才会自然而然形成的一种姿态。
三个人共同阻击着丧尸大军，好几个进化丧尸从丧尸群众一跃而起，朝着三个人猛扑了过来，苏南和几个景麒下意识地步步后退躲过丧尸的突袭，而那个女人居然直接朝着那些进化丧尸跑过去，一个人单挑好几只进化丧尸。
又是个不要命的！
苏南和景麒二话没说，突过去帮她，三个人一个朝着一个面，与那些进化丧尸周旋。
因为进化丧尸加入了战局，很多普通丧尸天然地觉察到了危险，不再一股脑地朝他们涌来，而是逐渐退散。
“趁现在，快走！”苏南冲他们喊道。
“你们走。”那个女人手里的匕首刚从一只进化丧尸下颌抽出来，又刺向了另外一只丧尸。
看着她杀人如麻的疯狂状态，苏南想到了第一次见穆沉的场景。
两人还真有点异曲同工之处。
“一起走。”苏南说完跟着她一起抗击着丧尸。
她是讲义气的，这个女人分明可以不用管他们，却在最危险的时候毅然挺身而出，和他们并肩作战，那么现在苏南更不可能丢下她跑路。
那个女人兴许是知道再这样下去都别想走了，才渐渐收敛了杀意，和苏南景麒一起朝着丧尸比较少的街区跑过去，苏南记得来时在路边看到了一辆民用卡车，那辆卡车就停在农贸市场的门口，现在只寄希望于那车还能用。
－
卓念手执长棍，当在门前，那些进化丧尸远远地看着他，黑色的牙龈下尖锐的牙齿流着红色的脓液，哼哧哼哧地叫着，朝着卓念一拥而上。
卓念固执地挡住了后门，长棍击杀，血肉横飞，硬是没有让它们再前进一步，而他的身后，阿卡带着蒋改革，沿着小巷一路狂奔而去。
此刻的卓念，原本澄澈似水的目光也笼上了一层血雾，他的长棍之上鲜血淋漓，当然那都是丧尸罪恶的血液。
小巷中，蒋改革突然停下了脚步，拉了拉阿卡的衣角，手颤颤巍巍地指向了正前方。
阿卡抬头，看到前面巷口并肩走过来两个人。
一个男人穿黑夹克，另一个男人穿马甲。
他们的手里，各自持一柄机枪。
阿卡正欲开口说话，一声枪响直接震破她的耳膜，天地间一片空旷寂寥。
她回头，身边的蒋改革已经被他们一枪爆了头，潺潺的鲜血从他额间的血洞中流出，在地上开出了一朵嫣红的花，他张大着嘴，似乎还有什么话要说，可是永远没有机会了。
“我草你们祖宗！”阿卡怒吼了一声，抽出腰间匕首朝着那两个人刺过去，然而又一声枪响，子弹打在了她的小腿，她甚至都能听到骨头碎裂的声音。
阿卡扑倒在地，鲜血顺着她的腿根流了出来，阿卡痛得快要晕过去了。那两个男人一前一后走过来，将阿卡手里的匕首夺走，然后拖起阿卡的手臂，将她拖出了小巷。
卓念听到枪响，一棍子戳进最后一只进化丧尸的脑子里，然后转身朝着小巷跑去，空旷的巷子恢复了死一般的寂静，地上蒋改革的尸体一动不动，眼睛大大地睁着，死不瞑目，而阿卡早已不见踪影，地上拖出了一条长长的血痕，延伸到小巷尽头。
卓念急切地追出了小巷，看到那辆房车已经消失在街道转角。
他们抢了房车，还带走了阿卡。
卓念莫名地一阵恐慌，这样的感觉从来没有过，就连他下山第一次见到吃人的丧尸，都没有如此的害怕，一想到阿卡被带走之后可能面临的遭遇，他的心就仿佛被烈火灼灼燃烧，就算默念心经都没有办法让心绪重归安宁。
站在空旷的十字街口，卓念不知道该怎么办才好。
他的身后，不少丧尸被鲜血的味道所吸引，朝着巷子里蒋改革的尸体围过去。
卓念连忙转身，回到小巷中，将蒋改革的尸体背了起来，鲜血顺着他的肩膀潺潺地流淌，很快就染红了卓念大半边衣裳。
卓念背着蒋改革，朝着大道尽头走过去，他的脑子里一片空旷，周围的丧尸朝他扑过来，将他整个围堵了起来，卓念拼死格挡，丧尸一时近不得身。
然而就在这时，他的背后似乎有了动静。
一辆大卡车开了过来，横突直撞，将丧尸全部撞开，在地上碾压成肉酱。
景麒开车，苏南站在车顶，朝着卓念伸出了手。
卓念一把抓住，顺势跳上了车，卡车加速，开出了丧尸密布的街道。
卓念将蒋改革的尸体放下来，苏南看着他额头上的枪孔，手里拳头紧握。
“阿卡呢？”
“被劫持了。”卓念声音带着不易察觉的颤抖：”和偷走房车的，是一伙人。”
苏南突然抬起枪，朝着街边的丧尸就是一阵火力猛烈的疯狂扫射，将胸中堆积的愤怒一股脑地倾泻而出，发泄在街边那些丧尸身上。
她答应过蒋改革，带他出来就会保护他的安全。
然而现在。。。他只剩一具冷冰冰的尸体，躲过了丧尸，却莫名其妙死在了人类的枪下。
苏南将蒋改革的尸体带回来，埋在了山上。
她一个人，在山上坐了很久，直到天黑。
失信于人的感觉很不好过，而欠人一条命的感觉，更加难受。
第71章 城
第三节：《呐喊》《彷徨》
鲁迅小说中的人物形象：
一、农村题材：
1、鲁迅对农民命运的深切同情，看到他们的苦难也洞悉弱点和病态，理解造成他们精神上病弱的原因。
a：一方面把中国农民放在中国农村社会各种现实关系中加以体现，真实反映了农民在辛亥革命前后的社会地位和经济地位，从而展现一个未经彻底革命变革和社会动荡的封建、半封建农村落后和闭塞的典型环境；
b、另一方面着力塑造典型环境中生存挣扎的中国农民的典型性格，把剖析农民灵魂和改造国民性问题联系起来，从而通过对农民性格中的愚弱，麻木和落后的批判，导向对造成这种性格的社会根源的揭露与批判。如《阿q正传》，《药》中革命者夏喻被杀害，愚昧民族买其鲜血馒头治病等故事、《闰土》的精神麻木。从而揭示了中国必须要有一场深刻而广泛的思想革命，这个革命主要任务是清除以农民为中心的广大社会群体中根深蒂固的封建势力的影响。
2、农村题材中反应农村妇女命运的作品，如《明天》《祝福》《离婚》等。在感受农民及下层人民精神痛苦，把批判指向毒害人民灵魂的封建宗法制度和封建思想同时，集中地对农民及小生产者自身弱点进行清醒的批判。如单四嫂子不仅寡妇丧子而且她周围人对她的冷漠，在这样的氛围中不得不承受精神上的孤独与空虚。祥林嫂悲剧原因一方面社会原因，封建政权族权夫权，另一方面社会群众，同样属于受压迫剥削者，偏偏又是他们维护三纲五常，使祥林嫂处于孤苦无援境地。最重要一点。她的反抗行为满足服从于“从一而终”的女德，注定了其悲剧命运。《离婚》中爱姑表面泼辣实则懦弱。
二、知识分子题材小说
1、受封建科举制荼毒的下层知识分子《孔乙己》《白光》陈士诚
2、封建卫道者，《高老夫子》《肥皂》
3、彷徨苦闷求索的知识分子。首先醒觉，然而又从全进道路上败下阵来，带有浓厚悲剧色彩的人物，《在酒楼上》吕纬甫，《孤独者》魏连殳，《伤逝》涓生子君。鲁迅肯定他们的历史进步作用同时揭示他们的精神痛苦和自身精神危机。
三、现代现实主义小说艺术：
创作方法上，开辟了多种创作方法的源头，《阿q正传》《祝福》清醒的现实主义；《狂人日记》《长明灯》现实主义与象征主义结合；《肥皂》《白光》人物潜意识描绘，心理剖析色彩；
2、主观抒情性：整体上注重白描，也有出色的抒情描写，如《阿q正传》叙述者不再全知全能“阿q姓什么，籍贯哪里都不知道”作者与读者对阿q命运都采取冷然观照略带嘲讽的态度，随着小说展开，叙述者视角渐渐集中于阿q行为意识，作者读者人物更近一步，
：他们在阿q身上发现了自己，最后结束的一声救命，已经融入了作者读者自身的心理体验，震撼人心，充分体现了“主观抒情性”。
3、格式上：创造新形式的巅峰，打破了古典小说以人物彼此之间的故事为中心情节的模式，开创以塑造人物，表现思想感情为意图的小说模式，自由安排情节，如《狂人日记》日记体叙述；《孔乙己》截取人物生平片段概括一生，看/被看的模式，读者阅读逐渐远离叙述者而向隐含的作者靠拢，从外在喜剧性看到了内在悲剧性，读者，隐含作者，叙述者，人物置于如此复杂的小说叙述网络之中，呈现出动态的复杂心理，情绪和美感。
4、情节提炼设置方面，选材严，开掘深，注重情节深刻蕴含，严谨，凝练，蕴藉深厚。《伤逝》中，涓生已经明白他不再爱子君，面临两难：不说，安于虚伪；说出来，将重担卸给对方，导致子君死亡。无论如何都不免空虚和绝望，两难的境地是这么鲁迅人生困境之一。
5、人物塑造方面，采取“杂取种种人，合成一个”办法，对生活中的原型进行充分艺术概括，广泛典型性。
强调写出人的灵魂之深，常常以“画眼睛”方式，通过眼神描绘（祥林嫂）传达出人物精神状态。还常常直接揭示人物心灵秘密，如阿q的梦。
注重以个性化人物语言来揭示人物内心世界。
将人物摆在一定的环境中加以表现，揭示人物性格形成原因和社会意义时代意义。
幽愤深广的悲喜剧美学风格，含泪的笑。
沉郁，凝练，含蓄的语言风格。
不难看出鲁迅实验的广泛性：借鉴了诗歌，散文，音乐，美术，续戏剧，融为一炉，出现了“诗化小说”“戏剧体小说”等
四、独特的题材，眼光和小说模式：
为人生，改良人生，所以题材多来自病态社会的不幸者，农民与知识分子：
（如上）
实质就是对现代中国人灵魂的伟大拷问，深刻显示了他小